Patricia Fernandez dĂ©bute le chant Ă Cannes, dans la classe de Suzanna Rosander. Très rapidement remarquĂ©e pour la chaleur et la qualitĂ© de son timbre et de son registre, elle intègre l’Ecole de l’OpĂ©ra National de Paris dans la classe de D. Dupleix. Elle brille notamment Ă de nombreuses reprises dans l’OpĂ©ra de Bizet Carmen, dont elle endosse le rĂ´le de Mercedes puis le rĂ´le-titre, Carmen. Elle chantera de nombreux opĂ©ras de Mozart et en particulier « Cosi fan tutte », (Dorabella).En chantant Rossini, elle s’illustre particulièrement dans le rĂ´le-titre de « la Cenerentola », “Il barbieri di Sevilla” “Rosina”,dans « Le voyage Ă Reims»”Comtesse MelibĂ©a ” et dans le rĂ´le d’Isolier, dans « Le comte Ory ».
En musique française, elle est applaudie notamment dans Offenbach : « La PĂ©richole », (rĂ´le-titre), « Les contes d’Hoffmann » (Niclausse, Giulietta), « La vie parisienne » (Metella), ” La Belle HĂ©lène” (rĂ´le titre),”La Grande Duchesse”(rĂ´le titre).Citons Ă©galement ses succès dans « PellĂ©as et MĂ©lisande » (rĂ´le de MĂ©lisande), dont sa performance fut particulièrement remarquĂ©e par le public et la critique nationale, «Les Saltimbanques » de Louis Ganne, dans l’oeuvre pour voix et orchestre d’Ernest Chausson intitulĂ©e « Poème de l’amour et de la mer », dans les OpĂ©ras de Ravel « L’heure espagnole »(rĂ´le titre) et « L’enfant et les sortilèges », l’OpĂ©ra de Poulenc « Les Mamelles de TirĂ©sias », « Louise » de Charpentier, le « Don Quichotte » et “Werther”de Massenet, etc.Madame Butterfly (RĂ´le de Suzuki) de Puccini, « Rigoletto » (Magdalena), « Falstaff » (rĂ´le de Meg) et « La Traviata » (Flora) de Verdi, le rĂ´le d’Adalgisa dans la « Norma » de Puccini, celui de Fidalma dans « Il Matrimonio Segreto » de Cimarosa, « la Sonnambula » de Bellini, font partie de son rĂ©pertoire italien. Elle s’illustre Ă©galement dans le rĂ©pertoire de Manuel de Falla, « La vida breve », « L’amour sorcier », « El amor brujo », “el Retablo del Maese Pedro”,dans l’opĂ©ra « Owen Wingrave » de Benjamin Britten, dans « Elektra » de Strauss, « Jackie O » de Daugherty, « L’amour des trois oranges » de Prokofiev, « Rusalka » de Dvorak, etc.
Ses nombreuses productions l’ont amenĂ©e Ă travailler auprès de prestigieux metteurs en scène, comme JĂ©rĂ´me Savary, Nicolas Joel,Gilbert Deflo,Calixto Bieto,FrĂ©dĂ©ric BĂ©lier-Garcia,Jean-François Vinciguerra, Francesca Zambello et de chefs d’orchestre comme Michel Plasson, Simon Bychkov, Sylvain Cambreling, Maximiliano Valdes, Alberto Zedda, Marc Soustrot,Alain Lombard etc. et aux cĂ´tĂ©s de chanteurs tels que Placido Domingo, Jean-Philippe Lafont, BĂ©atrice Uria Monzon, Marcello Alvarez, Nora Amsellem, etc.Elle a ainsi jouĂ© sur la majoritĂ© des grandes scènes françaises : l’OpĂ©ra de Paris, l’OpĂ©ra- Comique, la salle Pleyel, le théâtre du Châtelet, le théâtre Marigny, le Capitole de Toulouse, le Festival d’Aix-en-Provence, le Festival de Saint CĂ©rĂ©, les OpĂ©ra de Marseille, Montpellier, Strasbourg,Nancy, Metz, Caen, Avignon, Nice, Tours, Rennes, Vichy, Saint-Etienne, Massy,Limoges, Monte Carlo, etc. Sous l’égide de Eve Ruggieri, elle est invitĂ©e aux festivals d’OpĂ©ra d’Antibes, de Chartres et de Lacoste. A l’étranger, elle fut plĂ©biscitĂ©e dans les théâtres de la Scala de Milan, le Massimo de Palerme, le Concertgebouw d’Amsterdam et dans les théâtres de villes telles que Dublin, LĂĽbeck, Liège, Hong-Kong, Maastricht, SĂ©ville, New Delhi, PĂ©kin, Baalbeck (dans le cadre des ChorĂ©gies d’Orange) etc.
Elle explore également les compositeurs contemporains, et chante notamment dans « La cantatrice chauve » (Madame Martin) de Ionesco, mis en musique par Riccardo Chailly, le rôle de Cebès dans «Le Dernier Jour de Socrate » de Graciane Finzi, le rôle d’Amélie dans «Le sabotage Amoureux» tiré du livre d’Amélie Nothomb et mis en musique par Andreas Schell, le rôle de Rosa dans «Il Postino » de Daniel Catan, etc.
Passionnée par la transmission d’un savoir-faire et d’un véritable patrimoine lyrique, elle est depuis 2011 professeur de chant au Conservatoire à Rayonnement Départemental de Cannes.